#23 La BSO de "Romy and Michele's High School Reunion" (1997) es magnífica








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#10 Dedo gordo

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Creo nunca haber visto al guitarrista Wes Montgomery (1923-1968) hasta hoy. Sabía de él hace ya mucho tiempo, pues en su momento estaba alucinado con todo lo que hiciera la banda chilena de jazz Ángel Parra Trío que, en ese entonces, era el desvío que tres de los integrantes del grupo Los Tres habían encontrado para persistir en sus búsquedas musicales. Me maravillaba con los solos del guitarrista Ángel Parra (en realidad, Ángel Cereceda Orrego) que bebían, cómo no, de la poesía de Montgomery. Pero a éste yo no lo había visto hasta hoy. Y me doy cuenta pues no puedo parar de reparar en que tocaba sólo con el dedo gordo de su mano derecha. Me parece brillante y elegante a la vez, pese a que a ese dedo nunca lo caracterizaríamos así.  Uno de los más grandes guitarristas se batía sólo con uno de sus dedos y, en particular, el gordo. Como para tomar nota.  Me recuerda la historia de los dedos quemados de Django Reinhardt y cómo ello cambió la historia del jazz. Pero esa es o...
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#31 La política de la forma: Beethoven en la intimidad del espectador

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En Las estaciones (1801)   de Haydn se escuchan ranas croar y el cacareo de los gallos. Este compositor no quería incorporar aquello en su obra, pero se vio forzado a hacerlo por el barón que se la había encargado. El mismo Haydn diría luego que esos elementos de su oratorio eran "basura afrancesada".  Beethoven, su pupilo, se burlaría de esos símbolos de lo pastoril, pero se vería enfrentado a su incorporación cuando empezó a crear la Sinfonía Nº6, llamada, Pastoral (1808). ¿Cómo retratar la dicha de Dios en la contemplación de la naturaleza? ¿Cómo representar la vida del campo, con sus sonidos propios, frente a los de la ciudad? ¿Será necesario poner a gallos a cacarear y a ranas a croar?  Esas son las mismas preguntas que se hacen quienes publican arte político también. ¿Será necesario decir "a x lo mató la policía", "queremos la paz", "basta de matarnos"? O, por el contrario se puede producir música que sin un mensaje explícito, entregue uno ...
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#28 Variaciones I: Obituario y marcha fúnebre

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En el "Prólogo para los amigos vivos" del libro Obituario (1986)   de Andrés Gallardo se señala:  " Uno no sabe a ciencia cierta cuándo, cómo y dónde, pero de alguna manera sabe que tarde o temprano va a figurar en un obituario y luego, quizás, en algún in memoriam desganado. Como para irse formando una idea y, dentro de lo posible, haciéndose el ánimo, en este librito se congregan dieciocho casos variados*, lamentables y sin duda ejemplares. Más vale darse por aludidos". Gallardo crea 18 breves historias en torno a la muerte (más unas citas de otros escritores sobre el tema), que, en el prólogo citado, se caracterizan como "variados". Es interesante el uso del término pues remite al concepto de "variación" que en la música clásica brilla porque conlleva originalidad y respeto hacia la tradición. Crear a partir de la obra de otro es difícil pues debe conservarse un tono de unidad, sin perder de vista la originalidad que le imprime el continuado...
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